تحقیق ویلا میریا

Word 2 MB 35441 13
مشخص نشده مشخص نشده عمران - معماری - شهرسازی
قیمت: ۲,۰۰۰ تومان
دانلود فایل
  • بخشی از محتوا
  • وضعیت فهرست و منابع
  • آلوار آلتو در مورد این کار خود می گفت: "کل طرح با نقاشی آغاز شد". نقاشی برای خلق فرم و فضا یا تصور آنها، بدون وجود دغدغه های سازه و عملکرد آزاد است.

    معماری آلتو با آرزوی این آزادی از هر چیزی که خطر تبدیل شدن به یک سیستم را داشته باشد اجتناب می کند. ویلا میریا مانند یک کلاژ (اختلاط رنگ ها یا عکسها) کوبیست، عناصر و مجموعه های دارای بار معنایی را آزادانه کنار هم قرار می دهد. این ویلا در کشور فنلاند قرار دارد. ستون ها در این بنا همان درخت ها هستند؛ دیوارهای چوبی یادآور خانه های رعیتی فنلاندی بوده و نرده ها از معبد ژاپنی الهام گرفته شده اند.

    آلوار آلتو معمولا در مورد کار خود میگفت ((کل طرح با نقاشی آغاز شد )) نقاش برای خلق فرم و فضا (با تصور آنها).بدون وجود دغدغه های سازه و عملکرد آزاد است معماری آلتو با آرزوی این آزادی از هر چیزی که خطر تبدیل شدن به یک سیستم را داشته باشد اجتناب میکند .

    ویلا میریا مانند یک کلاژ (اختلاط رنگ ها یا عکس ها ) کوبیست ,عناصر ومجموعه های دارای بار معنایی را آزادانه کنار هم قرار میدهد . ستون ها همان درختها هستند : دیوارهای چوبی یادآور خانه های رعیتی فنلاندی بوده و نرده ها از معبد ژاپنی الهام گرفته شده اند .

    حتی روند طراحی ویلا میریا نیز غیر سیستماتیک بود : هنگامی که آلتو طرح قبلی خانه را نامناسب تشخیص داد , ساخت خانه بر مبنای طرحی متفاوت  آغاز شد . کارفرمایان سخاوتمند او هری و میر گالیچسن (Harry and Maire Gullichsen) وی را تشویق به تجارب جدید و نهراسیدن از شکست کرده بودند : بنابراین مخالفتی با این کار ابراز نداشتند .

      اما آلتو به جای کنار گذاشتن کامل طرح قدیمی و طراحی کاملا جدید : کلیت طرح را حفظ کرده و به تغییر بنیادین پلان پرداخت. پلان جدید علی رغم غیر سیستماتیک بودنش به اندازه ی کافی منطقی است : ساختمانی L شکل با دو بال یکی برای خانواده و دیگری برای خدمه , به وسیله زون ناهار خوری و هال ورودی ثانویه به دو قسمت تقسیم شده بود . سقف ناهار خوری به سمت باغ ادامه می یابد و در انتها با یک سونای سنتی در کنار استخر که خصوصیت اصلی محوطه است ارتباط پیدا می کند .

    یک تجزیه و تحلیل مختصر از بال قسمت خانواده , برای به تصویر کشیدن خصوصیت های اصلی این طرح غنی کافی است . در طبقه همکف , یک فضای بزرگ به روش های مختلفی برای کارایی های مختلف تقسیم شده است . تغییر مصالح کف در طول خط مارپیچ , محدوده ی نشیمن را که متمرکز بر شومینه ی پرکاری در گوشه است از قسمت موسیقی و سرگرمی جدا میکند . فضای سرگرمی جدا می کند . فضای سرگرمی مشرف بر ورودی میهمان و مسیر ورود به خانه است . در کنجی دیگر یک کتابخانه توسط قفسه کتابی که ظاهرا به طور اتفاقی جای گذاری شده است تعریف می شود .در حالی که یک گلخانه در گوشه ی مقابل با دیوارهای آجری رنگ شده محصور گردیده است . مصالح و فرم ها اکثرا طبیعی هستند و برای جلوگیری از همسان شدن فضاها , به اندازه ی کافی متفاوت از یکدیگر طراحی شده اند : اما محدوده ها کلا مربعی شکل هستند و ستون ها نیز بر روی شبکه ی معمول قرار دارند اگر چه هر ستون با دیگری متفاوت است . اکثر ستون ها گرد بوده و فولادی می باشند اما یکی از آنها بتنی است.ستون های فلزی بدون دلیل مشخص سازه ای به صورت تکی دو تایی و یا سه گانه تعبیه شده اند.در طبقه ی بالا هیچ اثری از یک سیستم وجود ندارد .دیوارهای بیرونی از فرم کلیه طبقات پایین تبعیت نکرده ونواحی بزرگی از سقف مسطح را بعنوان تراس تعریف می کند.در یک گوشه  فرم ارگانیک با پوشش چوب کارگاه میر گا لیچسن از گوشه مربعی ساختمان بیرون زده و نیاز به دو ستون بیرونی بعنوان تکیه گاه دارد که یکی تکی و دیگری دوگانه می باشد.ستون ها در داخل ساختمان از طبقات  پایینی پدیدار می شوند اما محل انها چنان که انتظار می رود ارتباطی با پلان ندارد و یکی از انها در میان اتاق خواب اصلی قرار دارد.

    شاید آزادی نقاش گونهی آلتو به گونه فنلاندی بوده باشد و بجای ارایه معماری شهر و کارخانه یک معماری از جنگل و برکه را ارایه دهد اما نقاشی هایی که او را تحت تاثیر قرار داد نقاشی هایی مدرن بودند و قسمتی از یک جنبش بین المللی بشمار می آمدند .

    معماری مدرن  پس از ویلا میر یا دیگر نتوانست به این تظا هر کند که دارای عملکرد وسازه ساده می باشد.  

    حتی روند طراحی ویلا میریا نیز غیر سیستماتیک بود؛ هنگامی که آلتو طرح قبلی خانه را نامناسب تشخیص داد، ساخت خانه بر مبنای طرحی متفاوت آغاز شد. اما آلتو بجای کنار گذاشتنن کامل طرح قدیمی و طراحی کاملا جدید؛ کلیت طرح را حفظ کرده و به تغییر بنیادین پلان پرداخت. پلان جدید علی رغم غیر سیستماتیک بودنش به اندازه کافی منطقی است؛ ساختمان L شکل با دو بال، یکی برای خانواده و دیگری برای خدمه. یک تجزیه و تحلیل مختصر از بال قسمت خانواده برای به تصویر کشیدن خصوصیت های اصلی این طرح غنی کافیست. در طبقه همکف، یک فضای بزرگ به روش های مختلفی برای کارآئی های مختلف تقسیم شده است.

    مصالح و فرم ها اکثرا طبیعی  هستند و برای جلوگیری از همسان شدن فضاها؛ به اندازه کافی متفاوت از یکدیگر طراحی شده اند؛ اما محدوده ها به طور کامل مربعی شکل اند و ستون ها نیز بر روی شبکه معمول قرار دارند؛ اگرچه هر ستونی با دیگری متفاوت است. اکثر ستون ها گرد بوده و فولادی می باشند اما یکی از آنها بتنی است. ستون های فلزی بدون دلیل مشخص سازه ای به صورت تکی، دوتایی و یا سه گانه تعبیه شده اند.

    شاید آزادی نقاش گونه آلتو به گونه ای فنلاندی بوده باشد و به جای ارائه معماری شهر و کارخانه، یک معماری از جنگل و برکه را ارائه دهد؛ اما نقاشی هایی که او را تحت تاثیر قرار داد نقاشی هایی مدرن بودند و قسمتی از یک جنبش بین المللی به شمار می آمدند. معماری مدرن پس از ویلا میریا، دیگر نتوانست به این تظاهر کند که دارای عملکرد و سازه ساده می باشد.

  • فهرست:

    ندارد
     

    منبع:

    ندارد

بنا به گفته اي در آغاز اين قرن، شهرسازي را نميتوان هنر ناميد. اما بصورت علم نيز در نيامده است. شهرسازي مانند علوم ديگر هنوز بر پايه هاي مدون استوار نيست. معلوم نيست که نسل آينده نسبت به شهرسازي معاصر در قياس با آثار ارزشمند گذشته چقدر ارزش قائل

بنا به گفته ای در آغاز این قرن، شهرسازی را نمیتوان هنر نامید. اما بصورت علم نیز در نیامده است. شهرسازی مانند علوم دیگر هنوز بر پایه های مدون استوار نیست. معلوم نیست که نسل آینده نسبت به شهرسازی معاصر در قیاس با آثار ارزشمند گذشته چقدر ارزش قائل شود. تحقیقات و کتب بسیاری در تشریح مشکلات شهر و روستا تدوین شده است. اما همهء تئوریهای شهرهای مدرن با یکدیگر متناقض میباشند. آغاز ...

نظریات هرزوگ و دمورن در باره معماری سوئیسی هرزوگ: " در آغاز پی بردم که سکونتگاه اساسا مانند غار نیست بلکه مانند سرپناهی وسیع در هوای آزاد هم آهنگ با چشم انداز به بیرون و درون است ." دمورن: " نگذارید دیوار سقف و کف اکنون شریک یکدیگر نشوند بلکه جزئی از یکدیگر باشند و هر یک بر دیگری و در دیگری تاثیر بگذارند . " هرزوگ بین سالهای 1916تا 1922 به ژاپن سفر کرد و در ژاپن هتل امپریال را ...

ویلا ساووا (Villa savoye) اثر چارلز ادوارد ژنر معروف به لوکوربوزیه تاریخ شروع به کار(1928 ) و تاریخ اتمام آن سال (1930) ویلای ساووا در سایتی خارج از پاریس ساخته شده است رعایت 5 اصل لوکوربوزیه دراین طرح کاملآ دیده می شود که این اصلها عبارتند از: 1.ارتباط بین ساختمان با طبیعت ، 2.استفاده کردن از رامپ در دو بخش ، یک قسمت در داخل بنا 3.و قسمت دیگر در امتداد دیوار خارجی تا تراس ، ...

در ارتباط با شهرهائی که با رودخانه همراه بوده اند و نقش رودخانه عامل مهمی در حیات آنها داشته است پل مطرح می شود.اصفهان شهری در کنار رودخانه ی زاینده رود به همراه موقعیت خاص خویش در منطقه پر عبور از قدیم تا کنون در ارتباط با رودخانه نقش مهمی را در جهت سازه های مختلط با پل داشته است. یهودیه و جی دو شهر در منطقه اصفهان امروزی به وسیله پل شهرستان به بخش جنوبی رودخانه زاینده رود ...

معماري مدرن: مقدمه: معماري مدرن،کارهاي ساخت و ساز، ساختماني اواخر قرن 19 و 20 تاريخچه مربوط به معماري مدرن معماراني را در بر گرفته است که اين قبيل ساختمانها، جنبشهاي کسب گرايي و تکنولوژي و موادي که اين قبيل معاريهاي جديد را ممکن ساخته است را طرا

معماری مدرن: مقدمه: معماری مدرن،کارهای ساخت و ساز، ساختمانی اواخر قرن 19 و 20 تاریخچه مربوط به معماری مدرن معمارانی را در بر گرفته است که این قبیل ساختمانها، جنبشهای کسب گرایی و تکنولوژی و موادی که این قبیل معاریهای جدید را ممکن ساخته است را طراحی کرده اند. معماری نوین از ایالت متحده و اروپا ناشی شده است و سپس به بقیه جهان گسترش یافته است. در بین پروژه های مدرن که قابل بررسی ...

مقدمه امکانات ارتباطي که دوران معاصر و کنوني در اختيار انسان قرار مي‌دهد امکان جا به جا شدن شمار قابل ملاحظه اي انسان را در پهنه نسبتا وسيعي ممکن کرده است و حرکت واقعي جهانگردي، جهانگردي توده اي و گروهي به سوي کشف افق‌هاي دور دست خصوصا افق هايي

پیشگفتار با توجه به رشته تحصیلی اینجانب که درزمینه سفال گری است و تمام هم و غم خود رابرای آموختن این هنر و صنعت دیرینه فلات ایران قرار داده ام و از هر لحاظ این هنردارای گستردگی فراوان است و مطمئناٌ با انجام یک تحقیق و مطالعه چند کتاب نمی توان حتّی اندکی از این هنر و صنعت را بیان کرد و اینجانب در این تحقیق کوچک سعی کرده ام تا اندازه ی به تمام مطالب اشاره داشته باشم هر چند کوتاه و ...

مقدمه: هنر اقوام و ملل در حکم حرکتی است بالنده، تحت تاثیر شرایط ویژه اجتماعی- اقلیمی مسلط بر محیط زیست انسانها و محل نشو و نمای آنان. هنرهای ملی، عموما نشانه هایی است از سیر تکامل فرهنگ و اوضاع و احوال ویژه هر قوم. انسان ابزار ساز برای گردآوری ، حمل و تقل و نگهداری خوراک و اشیا مورد نیازخود احتیاج به سبد و پس از آن ظروف سفالین پیدا کرد. و بدین گونه پس از سبد بافی سفالگری کهن ...

ثبت سفارش
تعداد
عنوان محصول